Ouzounoff, A. (*1955)
Beschreibung
EVB 3423 Spielpartitur & Stimmen
Les Offrandes aquatiques ont été écrites en 2011 pour un concours de composition comportant exactement la formation dans laquelle j’ai souvent joué.
Cette œuvre est en 6 mouvements. Chacun d’entre eux porte le nom d’une divinité de la mer.
Ratu Kidul est la Reine du Sud qui protège l’Ile de Java. Déesse nourricière et mythique puisqu’on lui attribue plusieurs miracles.
Pincoya est le nom donné à un personnage féminin de l’Ile de Chiloé (Chili) situé en Patagonie. Région au ciel pur parce que froide, espaces infinis. Les instruments à vents sont liquides, étirés, seul le piano n’arrive pas à stabiliser son discours.
Ahti est le dieu de la mer dans la mythologie finlandaise. Rien d’imposant, rien de divin, surtout pas de force dans ce mouvement pour un dieu que l’on imaginerait volontiers barbu et de type « colosse ». Les guirlandes graciles du piano esquissent la finesse et l’éphémère.
Souvent invoquée par le peuple Yoruba (Nigéria), Olokun a évoqué dans mon souvenir la sonorité des noms propres que j’ai souvent entendus prononcer lors de mes nombreux séjours musicaux dans ce pays. L’extrême virtuosité rythmique des interventions courtes fait certainement appel à un lointain écho des percussions africaines…
On trouve de nombreux temples dédiés à cette déesse de l’Asie du Sud-Est. Mazu se décompose en « Ma / mère » et « Zu / ancêtre ». Rien d’exotique dans cette pièce. L’unisson final semblant apporter la paix et le secours que sollicitent tous les marins de cette région du monde.
La dernière pièce, Tiamat, trouve son titre dans la mythologie mésopotamienne. Cette déesse est la mère de tout ce qui existe.
Les Offrandes Aquatiques sont dédiées à Carlo Colombo.
Création à Lausanne (Suisse) le 6 Février 2014 par :
J-L Capezzali, Hautbois - Frédéric Rapin, Clarinette - Olivier Darbelay, Cor - Carlo Colombo, Basson - Pascal Godart, Piano
L’œuvre dure 14 min.
I composed Les Offrandes Aquatiques ( Aquatic Offerings ) in 2011, for the Dutilleux International Composition Competition for Wind quartet and Piano ensemble - an ensemble in which I’d so often performed.
The work is in six movements, each of which is named after a sea divinity.
Ratu Kidul is a female Indonesian deity, protectress of the Island of Java and mother goddess credited with performing many miracles.
Pincoya is the name of a female “water spirit” of the Chilotan Seas, located in Patagonia, Chili, a cold region of pure skies and infinite spaces. The wind instruments are liquid, and the piano’s voice stretches out alone without being able to settle.
Ahti is a sea god in Finnish mythology. Nothing particularly impressive, godlike or forceful in this movement for a god often pictured as a bearded colossus. The piano’s graceful garlands sketch a delicate and ephemeral tableau.
Often invoked by the Yoruba of Nigeria, Olokun resonates in my memory as the tonality of names I often heard during my many musical tours to this country. The extraordinary rhythmic virtuosity of the short interventions doubtless hearkens to the distant echo of African drums.
There are many temples dedicated to this goddess from South-East Asia, Mazu, whose name is composed of “Ma”- mother and “Zu” - ancestor. Nothing exotic in this piece, yet the final unison evokes the assistance and peace prayed for by all the sailors in this part of the world.
The last piece, Tiamat, draws its title from Mesopotamian mythology and its goddess, primordial mother of all that exists.
Les Offrandes Aquatiques are dedicated to Carlo Colombo.
Created in Lausanne, Switzerand, February 6, 2014 by:
J-L Capezzali, Oboe - Frédéric Rapin, Clarinet - Olivier Darbelay, French Horn - Carlo Colombo, Bassoon - Pascal Godart, Piano
The work is 14 minutes long.
(Traduction anglaise : Ruth Marshall)
Les Offrandes aquatiques ( Die Meeropfer ) wurden 2011 für einen Kompositionswettbewerb geschrieben, der genau die Besetzung vorsah, in der ich oft gespielt habe.
Dieses Werk umfasst 6 Sätze. Jeder Satz trägt den Namen einer Gottheit des Meeres.
Ratu Kidul ist die Königin des Südens. Sie schützt die Insel Java. Sie ist Nährmutter und mythische Gottheit, ihr werden mehrere Wunder zugeschrieben.
Pincoya ist ein weibliches Wesen der Insel Chiloe in Patagonien. Eine kalte Gegend mit klarem Himmel, eine Gegend mit unendlichen Weiten. Die Blasinstrumente spielen flüssig, gedehnt, allein das Klavier schafft es nicht, seinen Part beharrlich vorzutragen.
Ahti ist der Meeresgott in der finnischen Mythologie. Nichts Imposantes, nichts Göttliches, kein Ausdruck der Kraft in diesem Satz, der einem Gott gewidmet ist, den man sich gern als „bärtigen Koloss“ vorstellen würde. Die grazilen Girlanden des Klaviers zeichnen Filigranes und Vergängliches.
Der Name der Göttin Olokun, die oft von den Yoruba (Nigeria) angerufen wird, hat in meinem Gedächtnis den Klang der Namen wachgerufen, die ich während meiner zahlreichen musikalischen Reisen in diesem Land immer wieder gehört habe. Die extreme rhythmische Virtuosität der kurzen Einsätze bildet sicher ein fernes Echo des Klanges afrikanischer Schlaginstrumente nach.
Der Göttin Mazu, eine Göttin Südostasiens, wurden zahlreiche Tempel geweiht. Der Name setzt sich zusammen aus „Ma/Mutter“ und „Zu/Ahn“. Nichts Exotisches in diesem Satz. Der Finaleinklang scheint den Frieden und die Hilfe zu bringen, um die alle Seemänner dieser Region bitten.
Der Titel des letzten Satzes, Tiamat, wurde der mesopotamischen Mythologie entlehnt. Die Göttin Tiamat ist die Mutter von Himmel und Erde.
Les Offrandes aquatiques sind Carlo Colombo gewidmet.
Welturaufführung in Lausanne (Schweiz) am 6. Februar 2014.
Es spielten J.-L. Capezzali, Oboe – Frédéric Rapin, Klarinette – Olivier Darbelay, Horn – Carlo Colombo, Fagott – Pascal Godart, Klavier.
Dauer des Werkes: 14 min.
Alexandre Ouzounoff est un bassoniste et compositeur français né en 1955 à Paris.
Il crée le Trio d’anches OZI avec Claude Villevieille, hautbois et Lucien Aubert, clarinette, formation avec laquelle il est lauréat en 1978 du concours international de Martigny (Suisse). Avec le Trio, il parcourt le monde pour des concerts de musique de chambre et multiplie les enregistrements : Poulenc ; Villa Lobos ; Ozi ; Caplet ; Magnard.
Musicien aux multiples facettes Alexandre Ouzounoff se passionne également pour la musique contemporaine et c’est sous son impulsion que les plus grands compositeurs contemporains ont écrit pour le basson (plus d’une centaine d’œuvres lui sont dédiées). Pédagogue de tempérament, il rédige en 1985 un ouvrage sur les nouvelles techniques pour le basson « Actuellement, le basson » paru aux Editions Salabert. C’est à cette époque-là qu’il commence à diriger des groupes d'instrumentistes à vent à La Sorbonne.
A partir de 1987 il se tourne vers les musiques improvisées et travaille successivement avec de grandes personnalités du Jazz et des musiques ethniques (Portal ; Solal ; Hervé ; Jenny-Clark ; Moutin ; Badault ; Femi – Kuti ; musiciens nigérians et malgaches ; …).
En 1994 il est l’invité du Festival Lionel Hampton aux USA et en revient avec l’envie de composer à son tour. Il reçoit en 1998 le 1er Prix du concours de composition St Jacques de Compostelle pour son œuvre «Ultreïa» pour orchestre d’Harmonie.
Outre ses activités de concertiste et de compositeur, Alexandre Ouzounoff poursuit des recherches musicologiques sur les œuvres pour instruments à vent de la fin du XVIIIème siècle, et enseigne le Basson au Conservatoire National de Région de Versailles.
Alexandre Ouzounoff, French bassoonist and composer was born in Paris in 1955.
He founded the Trio of Reed Instruments, OZI, with Claude Villevieille (oboe) and Lucien Aubert (clarinet). This ensemble earned him the International Contest of Martigny (Swiss) Prize in 1978. Travelling throughout the world as part of the Trio, Ouzounoff performs chamber music concerts and compiles a multitude of recordings: Poulenc, Villa Lobos, Ozi, Caplet, Magnard.
A multi-faceted musician, Alexandre Ouzounoff is also passionate about contemporary music and he is attributed with more than one hundred of the greatest contemporary compositions for the bassoon. Pedagogue by nature and temperament, in 1985 Ouzounoff wrote the instructive article on new techniques for the basson,
« Actuellement, le basson » (Today's Bassoon) published by Salabert Editions.
During this time he also becomes Group Director of wind instrumentalists at the Sorbonne.
Starting in 1987 Ouzounoff turns to improvisational music and works successively with some of the great personalities of Jazz and ethnic music (Portal, Solal, Herve, Jenny Clark, Moutin, Badault; Femi- Kuti; musicians Nigerians and Madagascans; ...).
Invited in 1994 as a guest of the Festival Lionel Hampton in the USA, he returns to the desire for composing. In 1998 he receives 1st Prize in the composition contest of St Jacques de Compostelle for his work entitled "Ultreïa" for Harmony orchestra.
In addition to his activities as a concert performer and composer, Alexandre Ouzounoff conducts musicological research on late 18th century compositions for wind instruments, and is Bassoon instructor at the Regional Academy of Versailles.
Der französische Fagottist und Komponist Alexandre Ouzounoff wurde 1955 in Paris geboren.
Mit dem Oboisten Claude Villevieille und dem Klarinettisten Lucien Aubert gründet er das Trio d’anches OZI, Preisträger des internationalen Musikwettbewerbes von Martigny (Schweiz).
Mit dem Trio OZI unternimmt er weltweite Tourneen und spielt mehrere Schallplatten mit Werken von Poulenc, Villa-Lobos, Ozi, Caplet und Magnard ein.
Der vielseitige Musiker Alexandre Ouzounoff setzt sich ebenfalls sehr für die Musik unserer Zeit ein. Mehr als einhundert Werke für Fagott sind auf seine Initiative hin von den bekanntesten heutigen Komponisten geschrieben und ihm gewidmet worden.
Aus seiner großen Erfahrung als Pädagoge heraus veröffentlicht er 1985 bei Salabert sein Werk "Actuellement,
le basson": ein Buch über Neue Spieltechniken auf dem Fagott französischen Systems.
Zur gleichen Zeit übernimmt er die Leitung von Kammermusikensembles an der Sorbonne.
Seit 1987 beschäftigt sich Alexandre Ouzounoff mit improvisierter Musik und tritt die darauffolgenden Jahre mit führenden Vertretern des Jazz und der Weltmusik auf (Portal, Solal, Hervé, Jenny-Clark, Moutin, Badault, Femi-Kuiti sowie Musikern aus Nigeria und Madagaskar).
1994 folgt er einer Einladung zum Lionel Hampton Festival in die USA und beschließt, von diesem Festival animiert, sich der Komposition zu widmen.
1998 erhält er den 1. Preis für sein Werk "Ultreia" (für Blasorchester) beim Kompositionswettbewerb St. Jacques de Compostelle.
Neben seinem Wirken als Musiker und Komponist arbeitet Alexandre Ouzounoff auch als Musikwissenschaftler.
Sein Aufgabenfeld bildet hierbei die Musik für Blasinstrumente des ausgehenden 18. Jahrhunderts.
Alexandre Ouzounoff ist Professor für Fagott am Conservatoire National de Région de Versailles.
